《围猎》：以影像力量筑牢禁毒防线
在全民禁毒、全社会共同参与毒品治理的时代背景下，禁毒题材影视作品承担着重要的宣传教育职能。近期上线的电视剧《围猎》，以其独特的艺术视角和深刻的现实关照，为禁毒宣传工作注入了新的活力，展现了新时代文艺工作者的责任与担当。
影像
电视剧《围猎》：新时代禁毒意识的影像书写
在禁毒斗争形势深刻变革、毒品问题日趋复杂的当下，如何以文艺作品精准呈现新时代禁毒工作的新特点、新挑战，引导公众筑牢禁毒思想防线，成为影视创作的重要命题。电视剧《围猎》以敏锐的时代触觉与深刻的社会洞察，将禁毒主题置于新的时代坐标下审视表达，既艺术化展现缉毒战场风
1905年清朝士兵出征影像，身子瘦弱和电视剧里的清兵差距很大
万万没想到，我们都被电视剧骗了，清朝士兵远比影视剧里更加瘦弱。眼前的一幕是1905年清朝军队出征的真实影像。只见两名轿夫抬着轿子，轿子里面坐着的正是这群士兵的将领，跟在轿夫身后的是这支军队的军师，大部队则是跟在军师的身后。
影像筑起民族记忆的堡垒——纪念抗战胜利80周年电视剧、纪录片创作的时代回响
在纪念抗战胜利80周年的重要历史节点，《我们的河山》《归队》《阵地》等电视剧与《东北抗联》《七三一真相》等纪录片共同构成了一道壮阔的影像记忆长城。这些作品不再满足于简单的历史复述，而是以多元视角和深刻思考，构筑起一个民族面对历史、现在与未来的精神坐标。
电视剧《归队》：写实影像再现抗联的历史现场
在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年的历史时刻，由国家广播电视总局重点指导、北京市广播电视局重点扶持的电视剧《归队》开播。作为“北京大视听”重点项目，该剧以东北抗联一支失联小队为叙事主线，讲述战士们在日军“围剿”中失散、重组，并最终重返战场的经
《归队》：写实影像再现抗联的历史现场
在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年的历史时刻，由国家广播电视总局重点指导、北京市广播电视局重点扶持的电视剧《归队》开播。作为“北京大视听”重点项目，该剧以东北抗联一支失联小队为叙事主线，讲述战士们在日军围剿中失散、重组，并最终重返战场的经
法学圣地的影像辩证法：从《情人岛的约定》到《重器》的空间叙事革命
在影视创作的地理学谱系中，西南政法大学沙坪坝校区正经历一场前所未有的空间叙事革命。当《情人岛的约定》与《重器》相继将镜头对准这片法学圣地，它们不仅完成了取景地的巧合重叠，更悄然构建了一套关于空间叙事的辩证法——同一物理空间如何在不同的影像语法中，被解构并重构成
AIGC助力影像实验 这部浙产抗战微短剧播放近6亿次
《归来方知山河重》是纪念中国人民抗日战争胜利80周年的主题微短剧，自8月27日上线以来，该微短剧受到持续关注。截至9月6日，该剧在新华社客户端、微信、微博、抖音、快手、B站等平台的播放量已高达5.96亿次。
硝烟中的精神丰碑：《上甘岭》如何用影像重现抗美援朝史诗
当央视的镜头再次聚焦抗美援朝战场，一部名为《上甘岭》的24集战争剧，以其震撼的叙事力量与厚重的历史质感，成为近年来主旋律影视作品中的亮眼之作。相较于此前口碑斐然的《跨过鸭绿江》。
【掠影】影像新形态 文化新表达
近年来，随着短视频、微短剧的迅猛崛起，新兴影像形态逐渐成为当代受众文化消费的重要组成部分。相较传统纪录片和电视剧，短视频及微短剧以其“短、快、轻、趣”的特性，精准契合移动互联网时代用户碎片化的观影习惯，成为传统文化和地域故事走向大众、对接受众的崭新路径。依托深
让影视作品成为时代的影像
“这部戏我是当电影拍的，每个镜头都有设计。”陆川在《借命而生》研讨会上的这句话，揭开了这部爱奇艺“迷雾剧场”新作的创作密码。这部仅有13集的短剧日前播出后，男主角警察杜湘东在迷雾中骑行的长镜头，杜湘东女友刘芬芳在路灯下炖蹄花汤的场面，雨夜河水中凶手转圈的荒诞情
北京视协“四季影像”·短剧专场分享会成功举办，在短剧浪潮中看见未来！
6月16日，由中国电视艺术家协会指导，北京市文学艺术界联合会主办，北京电视艺术家协会、首都视听产业协会承办的“四季影像”主题创作分享会第二场活动，在老舍剧场成功举办。本次活动以“短剧浪潮——从流量博弈到价值共生”为主题，聚焦短剧创作的艺术探索与社会价值，深入探
艺绽 | 陆川：从《黑洞》到《借命而生》，不变的是要做时代的影像史
导演、编剧陆川表示，初读原著时感觉真正被“点燃”，并立刻决定将其拍出来，希望通过镜头替普通人诉说对生命、对生活的内心感受。在陆川看来，作为电影人来到剧集领域，他从上一部《黑洞》到《借命而生》，贯穿20年有一个不变的理念，就是对人生的拥抱，“我们把每部作品当作影
在你童年看过的影像作品中，最「意难平」的角色是哪位？
一部上世纪90年代的港剧《天降奇缘》里的女主红娘\红丝丝（宣萱饰演），这是一部少有的男一和女一没有在一起的情感剧(大陆这边这种类型的情感剧也少，印象中于和伟和罗海琼有一部《幸福在路上》)，最后主角红丝丝直接化身成了连接男一丁长安（温兆伦饰演）和女二康子新（郭蔼
人性窥视，心理隐喻，赵丽颖尹昉《在人间》大玩影像试验
不断穿行在氛围迥异、冰火九重天的车厢当中。人性试炼、心理隐喻，更有阶层切片，社会反思，堪称一次大胆跳脱的影像试验。
《觉醒年代》：思想启蒙的影像诗
从《新青年》创刊到中共一大召开的历史进程，被浓缩成充满诗意的视听语言。于和伟饰演的陈独秀，在日本樱花树下高诵《青春》的激昂，与在狱中为儿子擦血的柔情，展现革命家的多面性；张桐饰演的李大钊，在长辛店与工人同吃窝窝头的朴实，在绞刑架下高唱《国际歌》的坚定，让信仰有
《大宅门》大顶子的真实影像
《大宅门》剧中，年迈的二奶奶养了一只名叫“大顶子”京巴狗。为了照顾这只小狗，二奶奶专门买了个抱狗丫鬟～香秀。香秀的原型人物是郭宝昌导演的养母郭榕。丫鬟郭榕成年后，嫁给了乐家族长～乐镜宇，并收养了一户姓李的贫家孩子，就是后来《大宅门》的作者郭宝昌。
《沙尘暴》：用贴近生活的影像和表演拍摄悬疑剧
当下悬疑剧越来越多，观众的审美疲劳愈发严重。制作一部悬疑剧不仅仅是尺度或者案件的复杂性增加就可以被关注，而是需要在人物设定、视听语言、叙事结构等多个方面做出开拓。近日，《沙尘暴》研讨会在京举办，主创团队们与专家学者们结合这部剧集，就悬疑题材这一主题进行了分享。
北京视协“四季影像”全新起航，首场分享会解码《黄雀》叙事创新
由北京市文联主办，北京电视艺术家协会、首都视听产业协会承办的“四季影像”主题分享会首场活动——刑侦剧《黄雀》专场分享会近日在老舍剧场举办，本次活动以“类型剧的破局与创新”为主题，探讨了剧集的创作背景、叙事创新、艺术价值、群像塑造等核心议题，解构了《黄雀》在公安
《山花烂漫时》：教育扶贫的影像书写
原型还原：宋佳饰演的张桂梅，从口音到习惯性动作均复刻真实人物，其 “家访途中昏倒” 的情节，与张桂梅本人经历完全一致。数据支撑：剧中 “女高本科率 98%”“学生资助体系” 等细节，引用教育部 2023 年白皮书数据，被教育界称为 “最具说服力的教育宣传片”。